Vivaldi: La notte

Pour les tempi, il faudrait pouvoir se reporter au manuscrit ou à des éditions anciennes. Il n'est même pas certain qu'ils soient de Vivaldi lui-même, c'est-à-dire qu'il n'a peut-être pas pris soin de les noter. À l'époque tout le monde connaissait les tempi utilisés dans la forme concerto.

Pour l'armure, si on veut être rigoureux, un seul bémol suffit pour du sol mineur. Rien de curieux, donc.
C'est ainsi que les compositeurs « anciens » notaient les tonalités mineures : un bémol de moins qu'actuellement. En effet, à cause de la gamme mineur descendante, le VIe degré est mobile. En sol mineur, le VIe degré, c'est mi.
Plutôt que de préciser des bécares (dont l'usage était rarissime à l'époque baroque) on place des bémols devant le VIe degré quand on descend et des dièses devant le VIIe quand on monte (sensible dans le cas d'une gamme ascendante et sous-tonique dans le cas d'une gamme descendante. Donc fa, en sol mineur).

sol mineur actuel (ou gamme mineure harmonique) : sol la sib do ré mib fa# sol (avec cette remarquable seconde augmentée : mib fa#)
sol mineur ascendant (ou mélodique ascendant) : sol la sib do ré mi fa# sol
sol mineur descendant (ou mélodique descendant) : sol fa mib ré do sib la sol

Moralité : le solfège des anciens n'est pas du tout le même que celui des modernes !
Voir par exemple, ici : //gallica.bnf.fr/ark:/12148/bpt6k58114w et //gallica.bnf.fr/ark:/12148/bpt6k8517280 pour deux exemples de Guillaume-Gabriel Nivers, mais il y en a bien d'autres.
Deuxième moralité : il faut connaître le solfège des anciens pour restituer fidèlement des œuvres anciennes, avec toutes les questions musicologiques qu'elles peuvent poser. Ensuite, deux options : soit on modernise tout, soit pas... Et on ouvre le débat au sujet des éditions « pratiques » face aux éditions « musicologiques » ou « Urtext ».

Bon courage...